Sérigraphie sur papier (Arches) de Carl Beam – Titrée: Portrait Pop Art – Celine (Celine Dion), 2000-2001
Estampe originale d’une édition limitée de Carl Beam. Titrée : Celine, 2000-2001 (Celine Dion) – D’une série de 8 portrait pop art
Sérigraphie sur papier Arches signée, titrée et numérotée au crayon dans la marche du bas. Un d’une édition de 200 exemplaires signés et numérotés.
Dimensions: Feuille de papier : 76,2 x 56 cm – 30 x 22 – (Plaque) image: 65, 5 x 51 cm – 28 x 20 po.
Note:
Dans son Portrait de Céline Dion, Carl Beam applique les procédés de la sérigraphie pop‑art pour interroger la fabrication des icônes culturelles et la manière dont les images médiatiques façonnent l’identité collective. Bien que l’œuvre s’inscrive dans une esthétique rappelant Andy Warhol — couleurs franches, répétition potentielle, frontalité du visage — Beam détourne ce langage visuel pour en faire un outil critique plutôt qu’un simple hommage à la célébrité. La sérigraphie lui permet de reproduire une image photographique de Céline Dion avec une précision mécanique, tout en introduisant des variations de texture, de densité d’encre et de transparence qui perturbent la lisibilité de l’icône. Contrairement au pop‑art classique, qui célèbre souvent la star comme produit culturel, Beam utilise la figure de Dion comme un symbole de la culture populaire canadienne, qu’il place en tension avec les enjeux identitaires et historiques qui traversent l’ensemble de son œuvre.
L’image, bien que familière, est volontairement déstabilisée : les couches d’encre, les zones d’effacement et les superpositions propres à sa technique créent une distance critique entre la célébrité et sa représentation. Beam ne cherche pas à glorifier Céline Dion, mais à montrer comment une figure médiatique peut devenir un vecteur de projection culturelle, un miroir des aspirations nationales ou des constructions identitaires. En intégrant ce portrait dans une série plus large, il met en parallèle la fabrication des icônes populaires et celle des récits historiques, rappelant que toutes les images — qu’elles soient politiques, coloniales ou pop — participent à la construction de la mémoire collective. Ainsi, cette sérigraphie dépasse largement le cadre du portrait : elle devient un commentaire sur la circulation des images, sur la puissance du médium sérigraphique et sur la manière dont les sociétés transforment des individus en symboles.
L’œuvre n’est plus disponible! Vendu – Merci.
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Date:
mai 5, 2026